Une étude récente du Centre National de la Musique démontre que les femmes sont encore largement sous-représentées dans l’industrie musicale. Est-ce que tu le ressens ?

Oui je le ressens. Mais ce n’est pas ce qui me pèse le plus dans ma vie professionnelle. Pour l’instant, j’ai eu beaucoup de chance dans mon parcours, dans les opportunités qu’on me propose et dans la façon dont je suis mise en avant par mes partenaires même lors de mon expérience en label avant. Mais oui je pense qu’on le sait toutes, on le sent toutes. Il suffit de regarder les playlists, les affiches sur les festivals, les artistes les plus streamés en France.

Tes visuels d’album, tes clips sont soigneusement travaillés. Qui les imaginent ? Y participes-tu ?

Sur ce deuxième album, j’y ai largement participé parce que j’avais ce nouveau souffle d’indépendance qui m’a donné envie de m’investir dans tout pour être sûre et certaine de n’être déçue sur aucun point vis-à-vis de la sortie de cet album. Mais évidemment ça s’est fait avec beaucoup de monde, on s’est dirigés vers des personnes qu’on a trouvées hyper compétentes. Pour les deux clips on a bossé avec une réalisatrice anglaise qui s’appelle Leanda Heler. Elle a un univers très sombre qui ressemble un peu à un cauchemar, à l’image de ce que je voulais. C’était incroyable de bosser, ne serait-ce qu’avec une artiste qui n’est pas française et qui a d’autres influences, d’autres manières de fonctionner. Il y avait une grosse équipe, je n’avais jamais fait de clips aussi produits. Quand j’écoute mes morceaux, il y a des idées qui me viennent, je crée des moodboards sur Canva, je traîne un peu sur Pinterest, je vois plein d’images qui me parlent. J’essaye d’écrire un univers et après quand on le transmet, quand ça plaît à la réalisatrice, elle écrit le clip derrière avec cette espèce de mood que je lui ai donné. Pour la pochette, je savais que je voulais un gros plan dérangeant. Ensuite, tout se dessine, c’est un mix de plusieurs personnes, de plusieurs univers c’est assez fou car les pochettes et les clips ne sont jamais comme on se les imaginent initialement, c’est-à-dire quand on imagine quelque chose dans notre tête, on est persuadés qu’on va réussir à le faire et au final ça ne le fait pas, mais il y a autre chose qui nous plaît plus et ça finit par être ça. Le parcours est marrant aussi.

Tu me parlais de la pochette que tu voulais dérangeante, on peut également parler du visuel récurrent et en gros plan de ton sourire aux lèvres et aux dents rouges sang.

Les lèvres et les dents rouges, c’est une idée de Justine ma manageuse qui était tombée sur une image sur Pinterest. J’ai mis du temps à accepter que je n’allais pas forcément être à mon avantage sur la pochette. Puis, j’ai fini par l’accepter, quand j’ai vu que ça plaisait ne serait-ce qu’à mes amis. Je me suis dit que c’était finalement mieux de ne pas avoir cette pression de la beauté sur une pochette, parce qu’une fois que c’est accepté, la question n’est plus de savoir si tu te trouves beau ou moche. Ce n’est plus le sujet.

L’Olympia à venir, c’est un peu une consécration ?

C’est la salle rêvée. Une salle que je ne pensais même pas forcément faire aussi tôt dans ma vie. Et en plus, c’est complet. Mais je pense tellement à la tournée qui arrive avant que c’est encore très flou. L’Olympia, je le vois comme le plus beau jour de ma vie. Je vais essayer de faire un spectacle vraiment à la hauteur de mon public. Au stade où j’en suis, c’est déjà énorme de faire des salles comme ça, ce sont des moments rares. C’est très particulier de réaliser qu’on aura qu’une heure trente pour profiter de ce moment, et du coup d’avoir trois dates au Trianon qui suivent quatre mois après, me soulage énormément. Je vais vraiment profiter de mon public parisien, je vais les voir plusieurs fois dans un court laps de temps, donc c’est cool.